{"id":4,"date":"2018-01-21T13:30:22","date_gmt":"2018-01-21T13:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/tomicx.eu\/?p=4"},"modified":"2026-10-11T16:44:57","modified_gmt":"2026-10-11T14:44:57","slug":"douglas-adams-dirk-gentlys-holistic-detective-agency-ein-detektivroman-mit-science-fiction-charakter-remaster-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomicx.net\/?p=4","title":{"rendered":"Douglas Adams\u2019 Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency: Ein Detektivroman mit Science-Fiction-Charakter – Remaster 2018"},"content":{"rendered":"\n

Als ersten Eintrag habe ich die Ver\u00f6ffentlichung einer Proseminar-Arbeit aus meiner Zeit an der Uni gew\u00e4hlt, deren Entstehung vor nun exakt 20 Jahren ich als urs\u00e4chlich auch f\u00fcr meine Begeisterung zu diesem Blog und das Verfassen von Texten im Allgemeinen ansehe. Damals ist es im Anschlu\u00df daran – aufgrund meiner eigenen Nachl\u00e4ssigkeit – nicht mehr zur angebotenen Zusammenarbeit mit einem Team aus Studentinnen und Studenten rund um die Dozentin gekommen. Schade.
Also hier im Blog nun die ‚remasterte‘ Fassung – mit leichten Korrekturen (in dezentem grau).<\/p>\n\n\n\n

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Douglas Adams\u2019<\/em>
Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency:<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ein Detektivroman mit Science-Fiction-Charakter<\/em><\/p>\n\n\n\n

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INHALTSVERZEICHNIS<\/em><\/p>\n\n\n\n

1. Einleitung: Detective Fiction der Dritten Art<\/em>
2. Begriff: Science Fiction<\/em>
2.1 Definition und Abgrenzung der Science Fiction<\/em>
2.2 Science Fiction als Spiegel der gegenw\u00e4rtigen Gesellschaft<\/em>
3. Reisen durch Raum und Zeit<\/em>
3.1 Regs Zeitmaschine<\/em>
3.2 Douglas Adams\u2019 Raum-\/Zeit-Theorien<\/em>
3.2.1 Die alternative Realit\u00e4t des Romans<\/em>
3.2.2 Ann\u00e4herung der Wirklichkeitsverh\u00e4ltnisse an unsere Gegenwart<\/em>
4. Fortschritt durch Technik?<\/em>
4.1 Technik aus einer fremden Welt<\/em>
4.2 Vision f\u00fcr die menschliche Zukunft<\/em>
5. Science Fiction und Parapsychologie<\/em>
5.1 Der Einflu\u00df der Parapsychologie auf die Science Fiction<\/em>
5.2 Parapsychologische Elemente in Douglas Adams\u2019 Roman<\/em>
5.2.1 Dirk Gentlys geistige F\u00e4higkeiten<\/em>
5.2.2 Existenz von Geistern<\/em>
5.2.3 R\u00fcckbesinnung auf die Romantik<\/em>
6. Karikatur der Gegenwart<\/em>
7. Schlu\u00df<\/em><\/p>\n\n\n\n

FUSSNOTEN<\/em><\/p>\n\n\n\n

BIBLIOGRAPHIE<\/em><\/p>\n\n\n\n

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1. Einleitung:<\/em>
Detective Fiction der Dritten Art<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nach der Vorstellung der vom Leser gewohnten<\/span> Detektive wie Sherlock Holmes bestehen die wesentlichen Eigenschaften, die ein Detektiv zur Aufkl\u00e4rung eines Kriminalfalls besitzen mu\u00df, zum einen in einer ausgepr\u00e4gten Beobachtungsgabe und zum anderen in einer rationalen und logischen Vorgehensweise. Dieser Ansicht tritt Dirk Gently, der Protagonist<\/span> in Douglas Adams‚<\/span> Roman Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency und seines Zeichens<\/span> holistischer Detektiv, mit seiner \u00dcberzeugung entgegen, da\u00df jeder Fall unter Einbeziehung der „fundamental interconnectedness of all things“1<\/sup> gel\u00f6st werden m\u00fcsse.<\/em>
Douglas Adams \u00e4u\u00dferte sich zu dieser unorthodoxen Arbeitsmethode in einem Interview mit The Bloomsbury Review:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„The Sherlock Holmes thing was, once you\u2019ve eliminated the impossible, then whatever\u2019s left, however improbable, must be the case. When I turned it \u2018round, I suddenly realized that, in fact, very often the impossible actually has a greater ring of truth to it than the improbable, because the improbable means that you\u2019re seriously off-beam, whereas the impossible suggests you\u2019re at a hundred and eighty degrees from it. And something that\u2019s a hundred and eighty degrees from the truth is often as true as something that is more obvious.“2<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Diese Ausf\u00fchrungen zeigen bereits, da\u00df es sich bei Douglas Adams Werk um einen Roman handelt, den man nicht so ohne weiteres in eine Reihe mit den klassischen Detektivromanen (z.B. die Werke von Arthur Conan Doyle, Agatha Christie, Raymond Chandler, Dashiell Hammett) stellen kann. In seiner Vielseitigkeit l\u00e4\u00dft er sich wohl kaum nur dem einen Genre der Detective Fiction zuordnen und kann somit von verschiedenen Standpunkten aus betrachtet werden.<\/em>
Im Folgenden soll das Hauptaugenmerk auf die Elemente des Romans gelegt werden, die ihre Wurzeln in der Science Fiction (SF) haben. Desweiteren soll untersucht werden, ob eine Einordnung in dieses Genre legitim ist.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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2. Begriff: Science Fiction<\/em><\/p>\n\n\n\n

2.1 Definition und Abgrenzung der Science Fiction<\/em><\/p>\n\n\n\n

Im einfachsten Falle handelt es sich bei SF um „fiction often based on future or recent scientific discoveries, and dealing with imaginary worlds, space travel, or life on other planets“3<\/sup>. Bei einer genaueren Betrachtung st\u00f6\u00dft man bei dieser Definition jedoch auf Probleme. Es stellt sich u. a. die Frage, wo die Grenze einerseits zur realen Fiktion und andererseits zur Fantasy zu ziehen ist.4<\/sup> Isaac Asimov stellt folgende Forderung auf:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Science Fiction must involve itself with science and technology at least tangentially. It must deal with a society noticably different from the real one of its time, and this difference must involve some change in the level of science and technology.“5<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Die SF projeziert gegenw\u00e4rtige menschliche Vorstellungen und Erwartungen in die Zukunft und sieht sie dort als erf\u00fcllt an. Sie baut dabei auf gesellschaftlichen und technischen Trends der Gegenwart auf6<\/sup> und greift, um glaubw\u00fcrdig zu sein, h\u00e4ufig auf Theorien und Erkenntnisse der Naturwissenschaften, der Psychologie und der Philosophie zur\u00fcck.<\/em>
Darin ist der entscheidende Unterschied zu Romanen des Fantasy-Genres zu sehen, die in der Regel nicht auf diesem Wirklichkeitsbezug zur Gegenwart basieren und deshalb in den meisten F\u00e4llen eher unglaubw\u00fcrdig wirken.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Science Fiction kann und will trotzdem nat\u00fcrlich nicht in erster Linie Prophezeiungen \u00fcber m\u00f6gliche zuk\u00fcnftige Entwicklungen abgeben. Das bleibt eher die Aufgabe des utopischen Romans.<\/em>
Der Einwand, da\u00df Wissenschaft und Fiktion aufgrund ihres Wesens nicht in Einklang gebracht werden k\u00f6nnen, erweist sich als irrelevant, da die SF, trotz ihres Bestr<\/span>ebens, glaubhaft zu sein, keinen Anspruch auf Authentizit\u00e4t erhebt:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„The best science fiction does not depend for its effect upon a slavish adherence to scientific accuracy; only some of the worst concerns itself with trying to achieve such adherence. The chief ingredient of SF […] is something that in literature has proved more vitalizing.“7<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

2.2 Science Fiction als Spiegel der gegenw\u00e4rtigen Gesellschaft<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die SF schildert Verh\u00e4ltnisse, wie sie unter Umst\u00e4nden in ferner Zukunft auf der Erde herrschen k\u00f6nnten oder wie sie im Universum m\u00f6glicherweise bereits existieren, und gibt damit dem Leser einen Ansto\u00df, sich selbst \u00fcber diese Fragen Gedanken zu machen.<\/em>
F\u00fcr Aldiss ist sie „the literature of the unorthodox. In it you find new ideas, some of them wild, some of them useless, some of them ideas that everyone will eventually be forced to face.“8<\/sup><\/em>
Ihre Ideen basieren auf den Vorstellungen und Erwartungen unserer Gegenwart f\u00fcr die Zukunft, oft werden auch uralte Menschheitstr\u00e4ume aufgegriffen. Auf diese Weise spiegelt die SF unsere Tr\u00e4ume wider und erm\u00f6glicht einen tiefen Einblick die Gesellschaft der Zeit, in der sie geschrieben worden ist.9<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

„Die Science Fiction befa\u00dft sich ihrer Natur nach mit Ver\u00e4nderungen. Sie akzeptiert die Notwendigkeit und die Unvermeidlichkeit von Ver\u00e4nderungen als Grundmerkmal ihres eigenen Wesens […] Sie ist, kurz gesagt, die einzige Literaturgattung, die exakt auf die heutigen Probleme, \u00c4<\/span>ngste und Hoffnungen eingestimmt ist – die einzig wirklich aktuelle Literaturgattung.“10<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

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3. Reisen durch Raum und Zeit<\/em><\/p>\n\n\n\n

3.1 Regs Zeitmaschine<\/em><\/p>\n\n\n\n

Urban Chronotis, kurz: Reg, Professor f\u00fcr Chronologie am St. Cedd College in Cambridge, befindet sich im Besitz einer Zeitmaschine, mittels der er Raum-\/Zeitreisen unternimmt.<\/em>
Douglas Adams greift mit der Idee der Zeitmaschine einen alten Menschheitstraum auf, den Traum, in die Vergangenheit reisen und Dinge ungeschehen machen zu k\u00f6nnen, historischen Ereignissen pers\u00f6nlich beizuwohnen oder in Erfahrung zu bringen, was in der Zukunft passieren wird. Diese Idee wurde erst<\/span>mals in H. G. Wells‚<\/span> Erz\u00e4hlung The Time Machine<\/span> diskutiert, die „damit zum Vorbild f\u00fcr ungez\u00e4hlte Science-fiction-Autoren“11<\/sup> wurde.<\/em>
Das Bed\u00fcrfnis, in die Vergangenheit zu reisen und bestimmte Dinge r\u00fcckg\u00e4ngig zu machen, besitzt auch der Geist eines au\u00dferirdischen Bordingenieurs. In Gestalt des Michael Wenton-Weakes<\/span> reist er, zusammen mit Reg, Dirk und Richard, vier Milliarden Jahre zur\u00fcck in der Zeit, um die Explosion seines Raumschiffes, die, wie sich sp\u00e4ter herausstellt, urs\u00e4chlich f\u00fcr die Entwicklung allen Lebens auf der Erde war, zu verhindern.<\/em>
Diese Zeitreise gestaltet sich f\u00fcr den Leser deshalb so interessant, weil Douglas Adams hier eine der Grundfragen anspricht, die die Menscheit bewegen, n\u00e4mlich die Frage nach unserer Existenz und dem Ursprung allen Lebens auf der Erde. Obwohl die Theorien, die Adams aufstellt, f\u00fcr den Leser unter den im Roman beschriebenen Umst\u00e4nden v\u00f6llig absurd sind und in erster Linie unterhalten wollen, geben sie dennoch einen Ansto\u00df, sich selbst \u00fcber diese Frage Gedanken zu machen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

3.2 Douglas Adams\u2019 Raum-\/Zeit-Theorien<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie bereits in 2.1 ausgef\u00fchrt, kann sich die SF naturwissenschaftlicher Thesen bedienen, um eine gewisse Glaubw\u00fcrdigkeit zu erlangen. So st\u00fctzt sich Douglas Adams\u2019 Roman auf Einsteins Relativit\u00e4tstheorie und die Quantenphysik sowie auf deren Weiterentwicklungen in der zweiten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts. Die Auseinandersetzung mit diesem Thema kommt wohl am st\u00e4rksten in der Diskussion zwischen Dirk und Richard \u00fcber „Schroedinger\u2019s Cat“ und Quantenmechanik in Kapitel 16 zum Ausdruck.<\/em><\/p>\n\n\n\n

3.2.1 Die alternative Realit\u00e4t des Romans<\/em>
Adams geht dabei in seinem Buch von der Theorie aus, da\u00df es nicht nur eine Wirklichkeit gibt, sondern eine Vielzahl alternativer Wirklichkeiten.<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Ihr liegt die \u00dcberlegung zugrunde, da\u00df Zeitreisende bei ihrem Eintritt in die Vergangenheit in alternative Geschichten geraten, die sich von der \u00fcberlieferten Geschichte unterscheiden. So k\u00f6nnen sie frei handeln, ohne dem Zwang der Konsistenz mit ihrer bisherigen Geschichte unterworfen zu sein.“12<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Die beschriebene Realit\u00e4t ist nicht identisch mit der Wirklichkeit unserer Gegenwart. Als Beleg daf\u00fcr kann Coleridges Werk „Kubla Khan“ herangezogen werden. In der erz\u00e4hlten Wirklichkeit besteht das Gedicht aus zwei Teilen<\/span>, wie der Satz „The voice continued, reading the second, and altogether stranger part of the poem …“ am Ende des sechsten Kapitels beweist. Im ersten Teil<\/span> beschreibt Coleridge den Ort, an dem sich das Raumschiff befindet; der<\/span> zweite Teil<\/span> beinhaltet die Pr\u00fcfungsanweisungen, die f\u00fcr den Startvorgang notwendig sind. Das Gedicht soll zu einem Zeitpunkt abgefa\u00dft worden sein, an dem sich Coleridge unter ma\u00dfgeblichen Einflu\u00df des au\u00dferirdischen Geistes befand. Der Geist hatte Kenntnis von Regs Zeitmaschine erlangt, und verfolgte den Plan, mittels dieser Zeitmaschine in die Vergangenheit zur\u00fcckzureisen, um das Ungl\u00fcck zu verhindern. Da er jedoch die notwendigen Reparaturen am Raumschiff nicht selbst durchf\u00fchren konnte, war es n\u00f6tig, ein Medium, Michael Wenton-Weakes<\/span>, zu w\u00e4hlen, dem er aber auf irgendeine Art und Weise die technischen Details des Raumschiffes vermitteln mu\u00dfte; diesen Zweck sollte das Gedicht erf\u00fcllen.13<\/sup> Als Dirk zu der Erkenntnis kommt, da\u00df die Explosion des Schiffes der Grund daf\u00fcr war, da\u00df sich auf unserem Planeten Leben entwickelt hat, reist er zusammen mit Reg und Richard durch die Zeit, um Coleridge zu besuchen und ihn bei der Abfassung des Gedichts zu st\u00f6ren und ihn so zu verwirren, da\u00df er sich anschlie\u00dfend nicht mehr an den zweiten Teil<\/span> erinnern konnte.14<\/sup> Auf diese Weise verhindert Dirk die Reparatur des Raumschiffes und rettet so die Menscheit vor ihrer Ausl\u00f6schung „at no extra charge“.<\/span>15<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

3.2.2 Ann\u00e4herung der Wirklichkeitsverh\u00e4ltnisse an unsere Gegenwart<\/em>
In unserer Wirklichkeit gibt es keinen zweiten Teil<\/span> des Gedichts. Einer \u00dcberlieferung<\/span> zufolge ist Coleridge tats\u00e4chlich gest\u00f6rt worden, als er gerade mit dem<\/span> ersten Teil<\/span> fertig war, und konnte sich anschlie\u00dfend nicht mehr an den Inhalt des<\/span> beabsichtigten zweiten Teils<\/span> erinnern.16<\/sup> In Adams\u2019 Roman wird an diese Darstellung<\/span> angekn\u00fcpft und die These aufgestellt, da\u00df wir uns urspr\u00fcnglich in einer anderen Wirklichkeit befunden haben, in der ein zweiter Teil<\/span> existierte; diese Wirklichkeit sei aber durch die Romanfiguren Dirk, Reg und Richard ver\u00e4ndert worden, wodurch sich eine allm\u00e4hliche Ann\u00e4herung an unsere Realit\u00e4t vollzogen h\u00e4tte. Ebenso verh\u00e4lt es sich mit der Tatsache, da\u00df Johann Sebastian Bach in der erz\u00e4hlten Wirklichkeit unbekannt<\/span> ist, weshalb es auch nicht verwunderlich scheint, da\u00df Richard noch nie von ihm geh\u00f6rt hat. Als Reg jedoch erneut in die Vergangenheit reist und Bach mit au\u00dferirdischer Musik vertraut macht, findet abermals ein Eingriff in den Ablauf der Geschichte statt, der die Erkl\u00e4rung daf\u00fcr gibt, da\u00df Bach in unserer Wirklichkeit als einer der bedeutendsten Komponisten angesehen ist. So vollzieht sich durch das gesamte Buch hindurch eine Wandlung der Wirklichkeitsverh\u00e4ltnisse, verursacht durch Eingriffe in die Vergangenheit, wobei die Wirklichkeitsebene am Ende des Buches mit unserer \u00fcbereinstimmt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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4. Fortschritt durch Technik?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Zweifelsohne spielt der Technik-Aspekt in diesem Roman eine herausragende Rolle. Dies wird schon fr\u00fch daran ersichtlich, da\u00df zwei Figuren in der Computerbranche t\u00e4tig sind: Gordon Way ist Inhaber der f\u00fchrenden Computerfirma WayForward Technologies II; Richard MacDuff, sein „Schwager in spe“ und Angestellter dieser Firma, ist als Entwickler von Computerprogrammen t\u00e4tig.<\/em><\/p>\n\n\n\n

4.1 Technik aus einer fremden Welt<\/em>
Douglas Adams Roman beginnt mit der Beschreibung einer technischen Vorrichtung, die nicht aus unserer Welt ist: der elektrische M\u00f6nch. Dabei handelt es sich, laut Erz\u00e4hler, um „a labour-saving device, like a dishwasher or a video recorder,“ 17<\/sup> das von au\u00dferirdischen Lebewesen konstruiert worden ist, um ihnen das Glauben an bestimmte Dinge abzunehmen.<\/em>
Nach Adams‘ Roman landet vier Milliarden Jahre in der Vergangenheit ein Raumschiff dieser au\u00dferirdischen Wesen auf unserem Planeten, um die Erde zu kolonisieren. Als das Raumschiff wegen eines Zusammensto\u00dfes mit einem Meteoriten repariert werden mu\u00df, vertraut der zust\u00e4ndige Bordingenieur seinem elektrischen M\u00f6nch etwas zu sehr, der ihm versichert, da\u00df das Raumschiff startklar ist, und es kommt zu einer Explosion, bei der s\u00e4mtliche Crewmitglieder get\u00f6tet werden.<\/em>
Diesen Ausf\u00fchrungen zufolge scheint die Gesellschaft dieser au\u00dferirdischen Lebensformen unserer in technischer Hinsicht um einiges voraus zu sein. Sie verf\u00fcgen \u00fcber Ger\u00e4te, die es auf der Erde nicht gibt; nicht zuletzt sind sie in der Lage, Raumschiffe zu bauen, die weite Strecken im Weltall zur\u00fccklegen k\u00f6nnen. Damit ist die Forderung von Isaac Asimov (vgl. 2.1.) erf\u00fcllt: die technischen M\u00f6glichkeiten dieser Lebewesen scheinen unsere zu \u00fcbertreffen.<\/em>
Interessant ist dabei der Aspekt, da\u00df die au\u00dferirdische Technologie in ihrer Qualit\u00e4t unserer nicht, wie man vielleicht erwartet h\u00e4tte, \u00fcberlegen ist. Wie das Beispiel vom Versagen des elektrischen<\/span> M\u00f6nchs zeigt, weist sie immer noch dieselben M\u00e4ngel auf, die auch wir bei unseren technologischen Entwicklungen immer wieder feststellen m\u00fcssen: Sie bieten nicht die von ihren Konstrukteuren erwartete Zuverl\u00e4ssigkeit.<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Douglas Adams\u2019s vision is […] conventional – the modern world is dehumanized by technology; and worse, the technology doesn\u2019t even work.“18<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

4.2 Vision f\u00fcr die menschliche Zukunft<\/em>
In seinem Roman l\u00e4\u00dft Douglas Adams dem eigentlich h\u00f6herentwickelten Au\u00dferirdischen dasselbe Schicksal zuteil werden wie Gordon Way und stellt damit beide Figuren in ihrer Existenz auf dieselbe Stufe – beide werden nach ihrem pl\u00f6tzlichen Tod zu Geistern.<\/em>
Die Darstellung, wie sich der au\u00dferirdische Bordingenieur nach der Reparatur seines Raumschiffes in leichtsinniger Weise auf seinen elektrischen M\u00f6nch verl\u00e4\u00dft, l\u00e4\u00dft sich als ironischer Seitenhieb auf das menschliche Handeln verstehen und beinhaltet die Prophezeiung, da\u00df wir es aufgrund unserer Natur wohl<\/span> nie lernen werden, verantwortungsvoll zu handeln, unabh\u00e4ngig davon, wie weit unsere technische Entwicklung vorangeschritten sein mag. Damit, wenn auch in ironischer Weise, entt\u00e4uscht er unsere positiven Erwartungen an die Zukunft.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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5. Science Fiction und Parapsychologie<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Dirk Gently […] [is] a kind of ghost-horror-detective-time-travel-romantic-comedy-epic, mainly concerned with mud, music and quantum mechanics.“19<\/sup><\/em>
– Douglas Adams<\/em><\/p>\n\n\n\n

5.1 Der Einflu\u00df der Parapsychologie auf die Science Fiction<\/em>
Die Parapsychologie gilt als die „Lehre von den Erscheinungen, die au\u00dferhalb der bekannten Naturgesetze zu stehen scheinen“20<\/sup>. Diese „unerkl\u00e4rlichen“ Ph\u00e4nomene werden in der Regel von den modernen Naturwissenschaften nicht ernst genommen oder auf eine Weise erkl\u00e4rt, die von Parapsychologen als nicht zufriedenstellend empfunden wird. Die Tatsache, da\u00df einige Inhalte der Parapsychologie, wie z. B. Telepath<\/span>ie und Telekinese, mittlerweile dennoch von den modernen Naturwissenschaften aufgegriffen werden, deutet bereits an, da\u00df es sich hier um Dinge handeln k\u00f6nnte, die unsere klassischen Wissenschaften bisher einfach noch \u00fcberfordert haben und in unserer Gegenwart deshalb noch als unerkl\u00e4rlich gelten m\u00fcssen; in ferner Zukunft k\u00f6nnten sie jedoch zum Alltag geh\u00f6ren.<\/em>
Insofern ist es nicht verwunderlich, da\u00df diese Thesen in j\u00fcngerer Zeit auch vermehrt bei Science-Fiction-Autoren Anklang finden. Gerade in den letzten Jahren l\u00e4\u00dft sich eine enorme Popularisierung der Parapsychologie in der SF verzeichnen, wie beispielsweise Fernsehserien wie Star Trek – The Next Generation oder The X-Files zeigen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

5.2 Parapsychologische Elemente in Douglas Adams\u2019 Roman<\/em><\/p>\n\n\n\n

5.2.1 Dirk Gentlys geistige F\u00e4higkeiten<\/em>
F\u00fcr Detektiv Dirk Genty ist es Bestandteil seiner ermittlerischen T\u00e4tigkeit, parapsychologische Ph\u00e4nomene miteinzubeziehen, ja vielmehr, seine Nachforschungen auf parapsychologischen Aspekten aufzubauen. Von Dirk Gently wird gesagt, er verf\u00fcge \u00fcber „psychic powers that he\u2019d supposedly inheri<\/span>ted from his mother\u2019s side of the family who, he claimed, had lived at the smarter end of Transylvania.“21<\/sup> Schon zu seiner Studienzeit konnte er die Fragen, die in den Examenspr\u00fcfungen gestellt wurden<\/span>, vorhersagen und „sometimes [he would] hum tunes in his sleep that two weeks later would turn out to be a hit for someone.“22<\/sup> Dirk bestreitet jedoch vehement, da\u00df er \u00fcber irgendwelche hellseherischen F\u00e4higkeiten verf\u00fcgt.<\/em>
Einen weiteren Aspekt, den man der Parapsychologie zuordnen darf, stellt Dirk Gentlys „method of detection“ dar. F\u00fcr ihn sind parapsychologische Ph\u00e4nomene, auch wenn sie nicht erkl\u00e4rbar sind, real. Aufgrund dieser Annahme legt er der Aufkl\u00e4rung seiner F\u00e4lle eine von ihm angenommene „fundamental interconnectedness of all things“ zugrunde.<\/em><\/p>\n\n\n\n

5.2.2 Existenz von Geistern<\/em>
Seit Gordon Way aus dem Kofferaum seines Autos heraus von einem elektrischen M\u00f6nch erschossen worden ist, fristet er sein Dasein als Geist. Dasselbe Schicksal ereilte bereits vier Milliarden Jahre vor ihm den Bordingenieur des auf der Erde gestrandeten, au\u00dferirdischen Raumschiffes, der durch Inbesitznahme von Menschen immer wieder versucht, einen Ausweg aus seiner Lage zu finden und das geschehene Ungl\u00fcck r\u00fcckg\u00e4ngig zu machen.<\/em>
Mit der Vorstellung, da\u00df Menschen nach einem unerwarteten Tod als Geister weiterexistieren, „if […] they have left some important business unfinished“23<\/sup> und von Menschen Besitz nehmen k\u00f6nnen, greift Adams ein Thema auf, das als wichtiger Bestandteil der parapsychologischen Forschung angesehen wird.<\/em><\/p>\n\n\n\n

5.2.3 R\u00fcckbesinnung auf die Romantik<\/em>
Douglas Adams versucht mit Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency die Detective Fiction, die sich bisher dem rationalen Denken verschrieben hat, mit der „irrationalen“ Parapsychologie in Einklang zu bringen. Trotz des Eindrucks, der Autor habe damit eine v\u00f6llig neue Form des Detektivromans geschaffen, hat er ihn eigentlich doch vielmehr auf seine urspr\u00fcnglichste Form zur\u00fcckgef\u00fchrt: die Gothic Novel der Sp\u00e4tromantik und ihrer Folgezeit, die als ma\u00dfgeblicher Einflu\u00df auf die Entstehung und Entwicklung der ersten Detective Novels gilt.<\/em>
Einen Hinweis auf diese R\u00fcckbesinnung bietet die Bemerkung, Dirk Gentlys Vorfahren h\u00e4tten in Transylvanien gelebt, d. h. an dem Ort, an dem eine Vielzahl der Vampirerz\u00e4hlungen des Schauerromans angesiedelt sind.<\/em><\/p>\n\n\n\n

„He strenuously denied that there were bats of any kind at all in his family and threatened to sue anybody who put about such malicious fabrications, but he affected nevertheless to wear a large and flappy leather coat, and had one of those machines in his room which are supposed to help cure bad backs if you hang upside down from them.“24<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Weitere Hinweise auf die Zeit der Romatik findet sich in der Besitzergreifung des englischen Dichters Samuel Taylor Coleridge (1772-1834) durch den Geist des Bordingenieurs und in dem Verweis auf John Keats (1795-1821) in Kapitel 19.<\/em>
Douglas Adams f\u00fchrt somit die Naturwissenschaften, die f\u00fcr Fakten stehen, mit der Romantik, die sich mit ihren Inhalten dem Mystischen und Unheimlichen, und damit, aus heutiger Sicht, dem parapsychologischen Aspekt verschreibt, zusammen; auf ironische Weise stellt er dar, wie sowohl die Naturwissenschaft als auch die Romantik \u00fcber wahre Inhalte verf\u00fcgen und sich deshalb nicht ausschlie\u00dfen:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„all […] things can be described by the complex flow of numbers.<\/em>
That\u2019s not a reduction of it, that\u2019s the beauty of it.<\/em>
Ask Einstein.<\/em>
Ask Newton.<\/em>
Ask the poet (Keats) who said that what the imagination seizes as beauty must be truth.“25<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

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6. Karikatur der Gegenwart<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bei einer Betrachtung dieses Romans darf nat\u00fcrlich nicht au\u00dfer Acht gelassen werden, da\u00df er prim\u00e4r dazu geschrieben worden ist, um den Leser zu unterhalten. Douglas Adams karikiert in seinem Buch Trends und Verhaltensweisen unserer Gegenwart.26<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

„Douglas Adams is a dismayed idealist in jester\u2019s clothing. His portrayal of modern society, and his unrelenting dissection of the modern style of self-centeredness, make us think, make us laugh, and make us look forward to his next book“.27<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Elektrische M\u00f6nche, beispielsweise, „[believe] things for you, thus saving you what was becoming an increasingly onerous task, that of believing all the things the world expected you to believe.“28<\/sup> Diese Erfindung ist lediglich eine Weiterf\u00fchrung des Gedankens, man m\u00fcsse den Menschen durch wachsende Technisierung das Leben erleichtern, und spiegelt deshalb unsere Erwartungen wider. Adams\u2019 futuristische Erfindung beruht so gesehen tats\u00e4chlich auf gegenw\u00e4rtigen Trends; dieses Fortspinnen des Trends geschieht jedoch in so absurder Weise, da\u00df der Roman weniger als „klassische“ Science Fiction angesehen werden kann, als vielmehr als Parodie auf dieses Genre. Die Art, wie Douglas Adams dabei vorgeht, hat Carl R. Kropf in dem Aufsatz „Douglas Adams’s ‚Hitchhiker‘ Novels as Mock Science Fiction“ zusammengefa\u00dft:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„[The] point is obvious enough. Adams is consciously reversing the conventions of the genre. The result is a good deal of humor as, time and again, the reader\u2019s normal expectations are disappointed.“29<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Adams hingegen sieht das in einem Interview im Januar 1984 anders:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„I never set out to parody SF, but to use the trappings of SF to look at other things. I think I\u2019d like to do a detective novel. Not as a parody, but to use those conventions to do something else.“30<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

7. Schlu\u00df<\/span><\/em><\/p>\n\n\n\n

Q: „Why do you write science fiction?“-<\/em>
Adams: „I didn\u2019t mean to. I just exaggerate a lot.“31<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Die Frage, ob Douglas Adams\u2019 Roman in das Genre „Science Fiction“ eingeordnet werden kann, mu\u00df wohl mit „ja“ beantwortet werden. Die \u00dcbereinstimmung mit den Forderungen in Punkt 3. ist in den meisten F\u00e4llen gegeben. Die Tatsache, da\u00df es sich hier gleichzeitig um eine Satire auf dieses Genre und auf gegenw\u00e4rtige Trends handelt, tut dem keinen Abbruch:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Humor is not that rare a quality in science fiction, but Douglas Adams\u2019s contribution to future mock must surely be unique: he violates SF taboos while at the same time and quite obviously regarding them with deep affection: you only hurt the genre you love. He is a treasure and science fictioneers should place a preservation order upon him.“32<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Douglas Adams selbst scheint sich schwer zu tun, seine B\u00fccher in eine bestimmte Kategorie einzuordnen. Kurz nach dem ersten Hitchhiker\u2019s-Erfolg antwortete er auf die Frage, ob er sich selbst eher als SF-Autor oder als Comedy-Writer sehe, folgenderma\u00dfen:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Well, not really, though I suppose I am. I don’t *feel* like one. All my roots are in the comedy world. I don’t know any science fiction writers. I tend to know comedy writers and scientists.“33<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Ein paar Jahre sp\u00e4ter, 1986, revidierte er diese Ansicht:<\/em><\/p>\n\n\n\n

„The strange thing is that while I was working on Hitchhiker\u2019s I would always find myself telling people I wasn\u2019t a science fiction writer, simply a humour writer who happened to be using some science fiction ideas to tell jokes with. But Dirk Gently is changing my mind. I think maybe I am a science fiction writer. It\u2019s very strange.“34<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n

Douglas Adams‘ Vorliebe f\u00fcr die SF und die in Dirk Gently’s Holistic Detective Agency verarbeiteten Ideen machte sich bereits in den 1970er Jahren bemerkbar. Neben seiner Arbeit an The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy arbeitete er an einigen Episoden der BBC-Serie Dr. Who mit, die als einer der Vorl\u00e4ufer heutiger Science-Fiction-Serien gilt. Zwei davon, The City of Death und Shada, enthalten bereits Plot-Elemente, die 1987 in Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency wieder aufgegriffen wurden. Shada, das bis heute nie im Fernsehen ausgestrahlt wurde, weist deutliche Parallelen auf: „A Professor Chronitis, a time machine which is an office in a University, a certain joke, etc.“35<\/sup> The City of Death l\u00e4\u00dft eindeutig inhaltliche Ans\u00e4tze f\u00fcr den ersten Dirk-Gently-Roman erkennen: „alien race lands on earth. 5 billion years ago, when they try to take off, the space ship explodes, the only survivor is mysteriously scattered through time in several separate bodies, and influences the mona lisa and shakespeare (rather more accessible references than coleridge and bach).“36<\/sup> Desweiteren wird auch hier das Leben auf der Erde durch die Explosion eines Raumschiffes verursacht, sogar ein Detektiv taucht auf.37<\/sup><\/em>
Obwohl Dirk Gently’s Holistic Detective Agency in der Regel in erster Linie als Detective Fiction angesehen wird, darf dennoch nicht vergessen werden, da\u00df der SF-Aspekt in Douglas Adams‘ Werk eine zentrale Rolle einnimmt. So gesehen charakterisiert man diesen Roman vielleicht am umfassendsten mit der Bezeichnung: „Detective Fiction der Dritten Art“.<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

FUSSNOTEN<\/em><\/p>\n\n\n\n

1<\/sup> Adams (1988, 115).<\/em>
2<\/sup> Adams (1990, 6).<\/em>
3<\/sup> http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii<\/em>
4<\/sup> Asimov, Isaac (1981), „Meine Betrachtung der Science Fiction,“ in I. Asimov, C.G. Waugh und M.H. Greenberg, Hrsg., Faszination der Science Fiction, zitiert nach http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii.<\/em>
5<\/sup> Asimov, Isaac (1988), „Science Fiction Finds Its Voice,“ in M.H. Greenberg, C.G. Waugh, eds., The Mammoth Book of Classic Science Fiction, Nightfall Inc., zitiert nach http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii.<\/em>
6<\/sup> Aldiss (1964, 11).<\/em>
7<\/sup> Aldiss (1964, 9).<\/em>
8<\/sup> Aldiss (1964, 9-10).<\/em>
9<\/sup> Aldiss (1964, 10).<\/span><\/em>
10<\/sup> Asimov (1982).<\/em>
11<\/sup> Hawking (1997, 196).<\/em>
12<\/sup> Hawking (1997, 207-208).<\/em>
13<\/sup> alt.fan.douglas-adams, From: Gafyden<\/em>
14<\/sup> http:\/\/www.atomiser.demon.co.uk\/mh\/faq\/peanut.zip (Section E.1.)<\/em>
15<\/sup> Adams (1988, Buchr\u00fcckseite).<\/em>
16<\/sup> http:\/\/www.atomiser.demon.co.uk\/mh\/faq\/peanut.zip (Section E.1.)<\/em>
17<\/sup> Adams (1988, 1).<\/em>
18<\/sup> Schine (1990, 5).<\/em>
19<\/sup> Gaiman (1988, 148).<\/em>
20<\/sup> Der Brockhaus in einem Band (1994, 732).<\/em>
21<\/sup> Adams (1988, 38).<\/em>
22<\/sup> Adams (1988, 40).<\/span><\/em>
23<\/sup> Coward (1990, 3).<\/em>
24<\/sup> Adams (1988, 38).<\/em>
25<\/sup> Adams (1988, 146).<\/em>
26<\/sup> Aldiss (1964, 11).<\/em>
27<\/sup> Adams (1990, 5).<\/em>
28<\/sup> Adams (1988, 3).<\/em>
29<\/sup> Kropf, Carl R., „Douglas Adams’s ‚Hitchhiker‘ Novels as Mock Science Fiction,“ Science Fiction Studies Department of English, Indiana State University No. 15\/1, 61, zitiert nach: http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii.<\/em>
30<\/sup> Gaiman (1988, 145).<\/em>
31<\/sup> Gaiman (1988, 140).<\/em>
32<\/sup> Hutchinson (1982, 7).<\/em>
33<\/sup> http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii<\/em>
34<\/sup> Gaiman (1988, 148).<\/em>
35<\/sup> http:\/\/www.atomiser.demon.co.uk\/mh\/faq\/peanut.zip (Section B.4.)<\/em>
36<\/sup> alt.fan.douglas-adams, From: Daniel Earwicker<\/em>
37<\/sup> Gaiman (1988, 44).<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

BIBLOGRAPHIE<\/em><\/p>\n\n\n\n

Prim\u00e4rliteratur:<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

Adams, Douglas (1987, 1988), Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency, 17th ed., London: Pan Books.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Adams, Douglas (1988, 1993), Dirk Gently\u2019s Holistische Detektei, 4. Aufl., Frankfurt\/M; Berlin: Ullstein.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sekund\u00e4rliteratur:<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

Aldiss, Brian W., ed. (1964), „Introduction“<\/span> to Introducing SF. A<\/span> Science Fiction Anthology, London: Faber and Faber, 9-13.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Adams, Douglas, Marc Conly (1989, 1990), in an interview in The Bloomsbury Review, Vol. 9, No. 3, May-June, 1989, pp.16-17, in R. Matuz, ed., Contemporary Literary Criticism. Excerpts from Criticism of the Works of Today’s Novelists, Poets, Playwrights, Short Story Writers, Scriptwriters, and Other Creative Writers, Volume 60, Detroit, Michigan: Gale Research Inc., 5-7.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Coward, Mat (1987, 1990), „Connections,“ The Listener, Vol. 117, No. 3017, June 25, 1987, p.29, in R. Matuz, ed., Contemporary Literary Criticism. Excerpts from Criticism of the Works of Today’s Novelists, Poets, Playwrights, Short Story Writers, Scriptwriters, and Other Creative Writers, Volume 60, Detroit, Michigan: Gale Research Inc., 3.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Gaiman, Neil (1988), Don\u2019t Panic. The Official Hitchhiker\u2019s Guide to the Galaxy Companion, 2nd ed., New York: Pocket Books.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hawking, Stephen (1988, 1997), Die illustrierte Kurze Geschichte der Zeit, 1. Aufl., G\u00fctersloh: Rowohlt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hutchinson, Tom (1982), „Science Fiction. Hitching another hike to the stars,“ The Times, September 9, 1982, 7.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Schine, Cathleen (1989, 1990), „Dirk Gently, Holistic Detective,“ The New York Times Book Review, March 12, 1989, p.11, in R. Matuz, ed., Contemporary Literary Criticism. Excerpts from Criticism of the Works of Today’s Novelists, Poets, Playwrights, Short Story Writers, Scriptwriters, and Other Creative Writers, Volume 60, Detroit, Michigan: Gale Research Inc., 4-5.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nachschlagewerk:<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

Der Brockhaus in einem Band (1994), 6. Aufl., Leipzig; Mannheim: Brockhaus.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Internet:<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

Web-Page:<\/em><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii<\/em>
Titel: http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/Complete.ascii<\/em>
„Douglas Adams – a science fiction writer?“ by Oliver Creighton<\/em>
Date: 28.8.1997<\/em><\/p>\n\n\n\n

Newsgroup:<\/em><\/p>\n\n\n\n

alt.fan.douglas-adams<\/em>
From: Gafyden <gafyden@nospam.com><\/em>
Subject: Re: Dirk Gently question<\/em>
Date: Mon, 08 Sep 1997 18:18:09 -0400<\/em><\/p>\n\n\n\n

alt.fan.douglas-adams<\/em>
From: Daniel Earwicker <daniele@dircon.co.uk><\/em>
Subject: Doctor Who – Dirk Gently Link<\/em>
Date: 14 Sep 1997 14:24:53 GMT<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dateien:<\/em><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www.atomiser.demon.co.uk\/mh\/faq\/peanut.zip<\/em>
„The alt.fan.douglas-adams FAQ“<\/em>
maintained by Nathan Hughes and Stuart Bruce<\/em>
Date: 16.9.1997<\/em><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www.atomiser.demon.co.uk\/mh\/librar\/guide2.zip<\/em>
„The Ultra-Complete Index to Dirk Gently’s Holistic Detective Agency“<\/em>
compiled and copyrighted 1994 by Mathias Maul and Jonathan Woithe<\/em>
Date: 16.9.1997<\/em><\/p>\n\n\n\n

Weitere gesichtete Literatur:<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

Sekund\u00e4rliteratur:<\/em><\/p>\n\n\n\n

Stine, Jean C., ed. (1984), „Douglas (Noel) Adams. 1952-,“ in Jean C. Stine, Contemporary Literary Criticism. Excerpts from Criticism of the Works of Today’s Novelists, Poets, Playwrights, Short Story Writers, Scriptwriters, and Other Creative Writers, Volume 27, Detroit, Michigan: Gale Research Company, 11-15.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Marzin, Florian F. (1989, 1997), „Adams, Douglas. Der elektrische M\u00f6nch,“ in: Franz Rottensteiner, Michael Koseler, Hrsg., Werkf\u00fchrer durch die utopisch-phantastische Literatur, Band 1: A-C, Grundwerk 1989-1997, 2. Erg.-Lfg. August 1989, Meitingen, 1-2.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Brown, Richard (1982), „Posh-school SF,“ The Times Literary Supplement. 1982, September 24, 1982, 1032.<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Livrierte Androiden“ (1997), Der Spiegel, Nr. 32\/4.8.1997, 138-139.<\/em><\/p>\n\n\n\n

„Die Leute lernen nicht“ (1997), Der Spiegel, Nr. 32\/4.8.1997, 139-141.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Franks, Alan (1992), „A Childhood: Douglas Adams. ‚The Beatles got inside my brain‘,“ The Times, October 17, 1992, 58.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Horovitz, Michael (1992), „Back hitching,“ The Times, October 8, 1992, Life & Times, 4.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hutchinson, Tom (1988), „Valhalla as St Pancras,“ The Times, November 5, 1988, 37.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Web-Pages:<\/em><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/carbon.cudenver.edu\/~mstilman\/zaphod\/who.cgi<\/em>
Titel: Dirk Gently’s Detective Agency<\/em>
by Mike Stilman<\/em>
Date: 28.8.1997<\/em><\/p>\n\n\n\n

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reviewed by Tal Cohen<\/em>
Date: 23.9.1997<\/em><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www.informatik.tu-muenchen.de\/~creighto\/dna\/IRC_DNA.html<\/em>
Titel: IRC Conference with DNA<\/em>
Date: 28.8.1997<\/em><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/megadodo.com\/articles\/6R62.html<\/em>
Titel: Project Galactic Guide Archives – Writing Style, Douglas Adams‘<\/em>
by Robert Garlan<\/em>
Date: 17.9.1997<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Als ersten Eintrag habe ich die Ver\u00f6ffentlichung einer Proseminar-Arbeit aus meiner Zeit an der Uni gew\u00e4hlt, deren Entstehung vor nun exakt 20 Jahren ich als urs\u00e4chlich auch f\u00fcr meine Begeisterung zu diesem Blog und das Verfassen von Texten im Allgemeinen ansehe. Damals ist es im Anschlu\u00df daran – aufgrund meiner eigenen Nachl\u00e4ssigkeit – nicht mehr… Douglas Adams\u2019 Dirk Gently\u2019s Holistic Detective Agency: Ein Detektivroman mit Science-Fiction-Charakter – Remaster 2018<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[13],"tags":[108],"class_list":["post-4","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-reads","tag-studies","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4"}],"version-history":[{"count":58,"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26321,"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4\/revisions\/26321"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomicx.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}